美好生活——第五届中国当工艺双年展”由中国艺术研究院主办，专家组根据作品的创作主题、工艺特征、艺术表现语言等内容进行综合评定，所有报名参选的作品经过初评和复选，最终确定展出名单。该展览于2020年12月31日在中国艺术研究院油画院美术馆开展。

中国工艺美术馆是国家级专业博物馆，隶属文化部中国艺术研究院，主要职能是：发掘、整理、研究传统工艺美术技艺；征集、收藏、展示当代中国工艺美术精品。中国工艺美术馆馆藏包含有建国至今的各时期、各门类的工艺美术优秀作品，是宣传我国优秀民族文化的重要窗口，是收藏、展示我国工艺美术珍品的最高艺术殿堂。是一座收藏中国民族艺术瑰宝的“百宝阁”。

比亚紫檀嵌玉石直棂格罗汉床，是354件展品里少有的古典家具之一。国家级非物质文化遗产项目代表性传承人-林锐群先生将其理解复刻，使得昔日皇家御品再现眼前。

这是一件质朴简练的罗汉床，床面为落堂硬屉，三面床围攒框镶成，框内边两面打洼线条。三面床围上部镶椭圆环间方形卡子花，卡子花里镶制汉白玉，下部镶玉制竖棂，每框中间镶方形大理石，两侧镶方形碧玉，相得益彰。

面框为素冰盘沿，底部带束腰彭牙鼓腿式，牙板雕出拐子纹，腿足上方锼出灵芝如意纹，牙腿沿边打洼线，腿足大挖马蹄，兜转有力。

历史、时间、艺术及古人的生活智慧，为我们打造出罗汉床这一“明星”家具，而我们的使命便是不辜负众人的这份“喜欢”。

它承载了远超于家具本身的高贵，在今人心目中依然有一种高高在上的气质，始终罩着一层神秘的面纱。

在“长盛不衰”的需求里，我们愿为生活提供一张好的罗汉床，让生活更生活。

雕八宝纹罗汉床

如此款雕八宝纹罗汉床以传统七屏风式为床围，中间稍高，两侧依次递减。床围主体纹饰为中国传统的博古图，饰以盆景、鼎、尊、花瓶、书卷等，构图疏朗，雕工精琢。

在床围顶部及鼓腿彭牙处均以典型的洛可可风格的西番莲纹装饰，纹饰富丽华贵，彰显皇家贵族之气。此款罗汉床无论在造型、用材、工艺各方面都体现着富丽华贵的宫廷韵味。

红酸枝·板面曲尺罗汉床

如此款红酸枝·板面曲尺罗汉床三面设围子，高低错落。围子框架内，以短材攒接成曲尺式，疏密有致，是取自北魏时期已经出现在石窟栏杆上的形制。

再细看，曲尺横竖材相交均格肩造，看面起素混面。尤其难得的是转角处均倒圆角，是由较粗的材料上下各踩去一层皮，只留转角处的圆弧衔接。

故此，看上去很简单的攒接，实际上工艺相当复杂，极大程度上考验匠师的手艺。倘若尺度拿捏计算不好的话，整个攒接都会错位。

另外床面攒框镶板，面下有束腰，鼓腿膨牙。弯弧膨出的腿足，需用大材挖制，色深纹细，质地坚实，纹路清晰炫目，这是不可多得的佳品。

梳影罗汉床

梳影罗汉床守传统精要，融当代风范，型制生韵，别雅脱俗。三面座围圆材作框，用料浑厚。正面围子棂枝曲成S形，婉转自如。侧面围子直棂疏透琳琅，鳞次栉比。

座面落堂，色泽油润，座面边抹与腿足粽角榫接作框架，内装打洼券口牙子，与腿足文武相接，其下连管脚枨，枨子看面亦做打洼，与牙子惯延一体。

西番莲纹罗汉床

也不凡来一次中西文化的交流，将中国特有的家具形式，加入西方文化精髓，承袭传统家具独特的线条美感。

如此款西番莲纹罗汉床，七屏风式床围四面打槽装板，板心嵌黄色瓷板，瓷板上绘以西番莲纹，与木材紫气相辉映，色泽富丽堂皇气度不凡。

落堂硬床屉，床面下束腰浮雕回纹，鼓腿彭牙，壸门式牙条下中垂洼堂肚，通体满雕西番莲卷草纹，足下内翻马蹄腿。整体造型稳重大气，雕工精美考究。这种与洛可可式西番莲纹的浪漫邂逅，不仅仅是皇室对于家具的尊贵品味，亦代表民族自信进而包容不同文化的气度胸怀。

两木家居延续千年的榫卯情怀，林锐群先生更是不遗余力地推动中国传统文化及中国传统手工技艺在当代的复苏和发扬，以此打造更具有人文情怀的中式生活美学。

预展现场

一案一几，一床一塌。

案上有花，诗书为伴。

一室雅韵，如春常在。

北京保利春季拍卖

游艺——中国传统文房陈设

林锐群作品

集结全国农业展览馆

2019年5月31日～2019年6月4日

预展进行，欢迎品鉴

拍卖

2019年6月6日 10:30

北京四季酒店5层C厅

赞比亚紫檀《逸》茶水柜

Lot号：5689

估价：10,000～30,000

“于形制上，此柜底部四足内收，外看有空灵飘逸之感，故取名为‘逸’。于实用上，结合当代茶人泡茶习惯，在高度上做了精密设计，同时柜上设栏杆，以防止物品掉落。此柜为当代作品，美与实用兼备。”——作者林锐群

制作年份：2018年

此柜上设防护栏，下设梳枝式直棂柜门，又不拘泥于传统，直棂间以白铜杆代替木枨，以黄金比例分割设置，同时与合页拉手呼应，点缀其间，相谐成趣。茶柜顶部及柜门的圆角设计，区别于齐头四平的硬朗，呈圆转灵动之意趣。柜下底部四足内收，更添意趣。

大红酸枝直棂茶水柜

Lot号：5690

估价：35,000～55,000

“最早的木质栏杆当推河姆渡遗址的直棂栏杆，汉代明器中的栏杆形象也早已有直棂式。直棂于建筑与家具上的应用足见古人智慧，吾辈承先贤智慧，制美感与实用兼备的器物，直棂茶水柜是为其中之一。”——作者林锐群

制作年份：2017年

柜帽四面平攒框装板，面下平列双柜，双门硬挤对开，装梳枝式直棂，格物有序且通透有余。门下平列双屉，各落堂起鼓装板，底枨素混面接腿足，腿足末端微微外翻起马蹄状，点睛之笔变化有序。整器端庄秀气自然质朴。

小叶紫檀嵌珐琅西番莲纹鼓凳

Lot号：5691

估价：180,000～280,000

“木作部分制成作品后，烧制珐琅和镶嵌成了制作过程反复折腾的环节。本以为做6块模具并非难事，但除座面为平面模具，其他5块均为曲面展开弧向，同时珐琅制作也是采用传统工艺，手工敲制铜胎、掐丝、点蓝后反复多道烧制、磨光、镀金而成。所以在烧制过程中，即使模具做得很精准，同一个珐琅部件也很难烧出一样的大小，外加鼓身珐琅为纵横曲面弧度，可见单单在烧制珐琅上，已碰到诸多变化。”——作者林锐群

制作年份：2017年

鼓凳以小叶紫檀造就，鼓钉造型，上沿弦纹下饰一周莲瓣纹，主题纹饰巧分六组，以海棠开光嵌铜胎掐丝珐琅，纹饰舒展畅达，图案华美豪气，衔接自然紧凑，底承云头足。凳面亦镶嵌珐琅，鼓凳整器共31块珐琅，工艺反复，实乃集传统技艺大成者，是一件既可实用，亦值得收藏的艺术品。

《纵观》圈椅一对

Lot号：5692

估价：30,000~50,000

“区别于传统圈椅器型，‘纵观’在椅圈形式上有了很大的创新。椅圈与扶手相连，‘U’字弧度工整完美，除符合美观、和谐、比例讲究等审美基础之外，它更契合人体工程，更满足当代人对舒适的需求。”——作者林锐群

制作年份：2017年

此款圈椅椅圈韵律细致入微，椅圈以烟袋锅榫与鹅脖相扣，中间支以一弯形上细下大的圆材联帮棍，椅背采用波浪形梳枝装棂，婉转婀娜，别趣横生。四足奓度稳健，穿过椅盘直落地面，椅盘下三面安券口牙子，足间设步步高赶枨，正面脚踏枨下安素牙条，风骨清奇。

大红酸枝《武威》圈椅连几三件套

Lot号：5693

估价：70,000~100,000

 “于武威市发现的紫檀圈椅是极为稀有的深色木质明式经典器型，其一亮相即展现出明式家具尊崇华贵的独特气质。为复刻这件精品，我们不仅在国博展览期间数次前往观摩，更远赴香港上手勘察测绘与之成堂的另一对同款圈椅，获得宝贵的第一手资料，最终得以完美复制。”——作者林锐群

制作年份：2018年

本品以大红酸枝木精制，椅圈周正顺畅，两端扶手卷转成珠，盈盈一握倍感亲切。椅背上部减地浮雕团花，底部起阳线雕卷草。座面边抹冰盘沿线脚，面下壸门牙板沿边起爽利饱满的阳线，铲地浮雕缠枝莲纹，刀法犀利纯熟酣畅淋漓，工手超凡。该椅无论造型艺术、画龙点睛的雕刻装饰，都是传统意义上的经典明式家具，其艺术造诣在同类作品中，可谓出类拔萃。

赞比亚紫檀西番莲带托泥大平头案

Lot号：5694

估价：70,000~100,000

“古典家具经数千年发展演变，不仅满足人们的起居生活，更因丰富的文化内涵滋养着人们的精神世界。其中家具纹饰即承载着诸多祝愿，西番莲是为其中之一，代表着富贵、华丽、丰茂。”——作者林锐群

制作年份：2018年

此案身形硕大，庄严稳重，体态威仪。牙板铲地浮雕西番莲纹，花型饱满丰腴，叶脉丰腴。构图流畅，摇曳连绵，是清乾隆朝宫廷喜爱的西洋装饰风格，奢华而典雅。腿间挡板亦透雕西番莲，花叶卷转妖娆，婀娜多姿。浮雕或透雕层次递进，工手精湛，丝毫不弱于当年造办处鼎盛时期的技艺，完美的再现了乾隆时期宫廷家具的丰采。

缅甸花梨《若水》书格一对

Lot号：5695

估价：35,000~55,000

 “常见书架器型多为横平竖直的线条，此款借水纹之柔之美，缓冲了直线的‘规矩’，令书格更为灵动。同时‘若水’为‘上善若水，水利上善万利而不争’之意，借此勉励，修身正己。”——作者林锐群

制作年份：2016年

书格分四层，以典雅柔美的花梨木制成。四面平架构平直方正，简洁明了。搁板以花梨木落膛平卧，纹理天然顺美，自然亲切。四面空敞通透，不设围板，唯搁板之上以水波纹曲栏做围挡，以防掉落。曲栏的设计，不惜耗费大材以造就纤细婉转的流觞，蜿蜒似水，微波荡漾而又连绵不绝，是在传统造型艺术的基础上，融入当代人文审美情趣的创世之举，是当代家居设计的代表作。

大红酸枝马蹄腿螭龙茶桌六件套

Lot号：5696

估价：200,000~300,000

“此款茶桌器型为明式经典马蹄腿束腰条桌，茶椅则为南官帽椅。区别于传统，在茶桌高度与茶椅坐高上，我们依据当代人泡茶习惯与舒适需求均做了调整，整体器型也因高度的变化按相应比例调整。”——作者林锐群

制作年份：2016年

此套茶桌茶椅均以大红酸枝木制作，茶桌修长飘逸，线条流畅，平和清幽。桌面平嵌，通体以生漆数遍打磨髹饰，光可鉴人。四腿直落，至底内翻马蹄，稳健刚劲。全器没有多余的装饰，只在四足内侧隐蔽处，以霸王枨强化结构。而束腰处原本整条的木板，被分割开来，内设抽屉，满足了茶人收纳的需要，外观却完整无缺，极具匠心。

茶椅造型亦是经典的南官帽式，按照舒适度适宜的坐高调整，与茶桌的高度相宜。蜿蜒的扶手和背板，围成舒适的空间。椅子上部圆材，座面下却改为方材，上圆下方暗合着天圆地方的境界，禅意立现。

赞比亚紫檀嵌螺钿花鸟顶箱柜

Lot号：5696

估价：130,000~230,000

“作为中国特有的传统艺术瑰宝，螺钿有其无可替代的天然之美，并具有十分强烈的视觉效果。此柜即是结合螺钿平镶工艺，以立体、多层次的花鸟图，为原本沉闷的衣柜平添生机。”——作者林锐群

制作年份：2018年

此件为顶箱式大四件柜，上下板心皆嵌有螺钿花鸟，色泽光韵变化，颇具国色天香之意。柜体两侧光素整洁，构件联结处，均设亮铜饰件，彼此映照，熠熠生辉。两门对开，中设门杆，温厚大度，四面枨下均加施牙条，以为承护，牙条处亦嵌螺钿花鸟，上下呼应彼此加持。此顶箱柜之型俊朗，螺钿精美，故能得此型。

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［两木］新展厅一角

保利春拍现场

2017年，林锐群代表作《镶掐丝珐琅托泥圈椅》《静听椅》《百宝嵌花鸟纹四出头官帽椅》被故宫博物院选用

百宝嵌花鸟纹四出头官帽椅

林庆财作品《仙道》

现藏于中国国家博物馆

《藏月》休闲椅

《怀若》休闲椅

让中式走进当代，让生活更生活

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文明的开始：夏朝二里头遗址陶文

按理说这席子质地如此原始，所谓“席地而坐”更应该怎么舒服怎么坐，少受点儿罪才是正理。

然而事实并非如此，秉持着“条件可以艰苦，礼仪不能将就”原则，到西周这个礼仪发展的重要时期，统治者已经根据席的优劣与装饰特点规定了严格的“五席”制度。

《周礼·春官·司几筵》记载：“掌五几、五席之名物，辨其用，与其位。”这“司几筵”负责的就是这五种席垫的名称和品质，辨别其用途以及陈设的位置。

后来他们给这“五席”分别取名：莞席、藻席、次席、蒲席和熊席，在日常使用中还以席的多少来体现等级差别。

不管席子本席愿不愿意，总之它就成为了日常生活表现礼节规则的象征。“席不正不坐”、“君赐食，必正席而尝之” 等礼制由此而来。

再渐渐的，席子变得“不单纯”了，它不再只是一张拿来坐的席子，而是被赋予了更多的文化内涵，并成为影响“椅子”进化的重要因素。

在“席子”安稳度过几千年漫长时光后，到春秋战国时期，虽然它还是坐具里的主角，但地位已经受到了“床”的冲击。因为床它并不想做一张简单的床，它想发挥的作用已经不局限于睡眠，它还可用于聚餐会友、办公议事等等。

鲁班来了～

另一方面，此时“文明”也已经进入了新阶段，“美学”早已萌芽，对生活用品的装饰祖先们已经迸发出热情的势头。髹漆技术就被运用到床、案类等家具的装饰上。绚丽无比的色彩加上浪漫神奇的图案，使此时的床充满着浓厚艺术感的酷炫。

与此同时，自然这位大佬在人类面前的威慑力正在减弱，人们开始关注现实生活和人生哲理。在这样的文化背景下，此时的生活用品也一改风格，不再那么神秘和沉重，而开始体现一定的理性以及审美情趣，出现了精雕细琢、奢侈豪华的气象，其装饰特点也有了重大改变，集绘画、雕刻于一身。

漆案

于是此时席子的使用正在受到冲击，床的地位日益突出。这高于地面一点点的变化就是人类文明向前迈出的一大步。

秦汉时期青铜器本较为流行，后来大家用着用着发现了一个问题——它们真的是又冷又笨重，实在是不方便。于是青铜器就慢慢被打入“冷宫”，取而代之的是木质家具，其中床榻依然是“明星”用具。

到汉代，床的使用范围更加广泛， 日常生活中的各种活动，如宴饮、待客、游戏、读书和睡 眠，乃至朝会、办公都在床上进行。

如果没有意外，“床”的主角之位应该会始终坚固。然而人生如果没有“意外”那得多无趣呀，于是“胡床”来了。

汉时胡床

一聊到魏晋时期，肯定就会想到“竹林七贤”，风流不羁，动不动袒胸狂奔。其实那时社会风气也是如此，相当开放，文化多元。

人的本质还是不愿意受束缚的，有这么好的社会条件大家也就不客气了，这坐姿是想怎么坐就随便坐，蜷腿坐、盘腿坐等等见怪不怪，也因此在“胡床”的启发下出现了扶手椅等新式坐具。

这种扶手椅让魏晋人民坐上去之后就发现垂腿坐比其他更舒服，于是就潜移默化的促进了高坐具的发展。

不过这种高坐具的出现和流行，虽然对传统席地、床榻有一定影响，但总体上低矮床榻还是占主导地位，只是床榻的高度有所增加。

北魏孝子石棺局部拓本  大床

于是此时坐具的种类也增加了，有筵、席、床、榻、胡床，同时受佛教文化与文人思想的影响，其风格多隽秀清雅，淡泊自然，极富山水之气， 一改汉代的正气之风。

在经过漫长的酝酿之后，历史终于进入文化艺术呈百花齐放、繁荣景象的隋唐时期，这也是我国家具出现大变革的时期。“椅子”就在这个阶段终于登上历史舞台。

这一时期的椅子有什么特点呢？想想唐时期的审美标准就知道了，它必然是浑厚、丰满、宽大、稳重的，且注重构图的均齐对称，造型雍容大度，色彩富丽洒脱。

这一时期的椅子发展还受佛教及波斯影响，垂脚式、高脚背椅得以进一步流行与发展。

然而“大爷”的地位也不是那么容易撼动的，这时期床、塌的地位依然坚挺，椅子想成为主角，这个艰巨的任务还是得靠“宋”来实现。

在中国椅子成长史里，宋代是个特殊又重要的年代，它起着承前启后的重要作用，责任相当重大。

此时广大人民的智慧已经发散的很全面了，椅子种类已趋于齐全，有靠背椅、带扶手的靠背椅、五足靠背、宝座、肩舆形椅等等。

其中最出名的还属交椅，毕竟大多数人都知道《水浒传》，也知道其中梁山好汉“坐头把交椅”。

南宋佚名《蕉阴击球图》中的交椅

这么描述是不是有点熟悉？没错，这种风格一直延续到明朝，最终成就明式家具不可替代的经典位置。

在宋朝这位大哥的基础上，家具在明朝得到进一步成长，也可谓是集大成者。其型、材、艺、韵无可挑剔，这综合艺术成就甚至影响到西方。

简单而言，这时期的椅子有两个很重要的特点：一是，擅长利用木纹与原木色增添家具美观，让自然美与人造美完美结合，是道家“天人合一”思想的生动体现。

二是坐具构造简洁，圆柔而充满曲线美，尤其在“结构装饰” 上，既是装饰又是承重部件，起到了支撑重量、使家具坚固耐用的效果。明式家具把简约、朴素、雅致的气质发挥到了极致。

按常理，凡事发展都有一定可摸索的规律，但在中国椅子的发展却是个例外。因为清朝就偏偏不走寻常路，让中国椅子的发展走向另一个方向。

在民间，椅子也受到宫廷风格的影响，变得粗犷有力。虽然有些仍保持简单素雅的特点，但总体不可避免的走向另一个发展方向，无论椅子的内心愿不愿意，这都是既定事实。不过不可否认的是，无论如何，清式家具仍然具有很高的艺术价值，其富丽堂皇的装饰效果也给我们带来极大的视觉冲击。

一年四季属于红木行业的季节应该是秋季，每年此时各区域皆有大型盛事举办。

比如刚结束的“第七届中国（仙游）红木家具精品博览会”以及十月底谢幕的 “第十四届中国（乐从）红木家具艺术博览会”。

可喜的是“两木”在这两个大型博览会上皆有收获。继创始人林锐群先生在家乡荣获“十佳仙作工匠新星”称号之后，“两木”又收到佛山传来的佳讯——林锐群先生作品“朱漆马蹄腿条桌”荣获“第十四届（乐从）红木家具艺术博览会 红木区 特别艺术奖”。

“两木”朱漆马蹄条桌于2017年正式出品。自面世之日她便因用料实诚、造型高挑清雅、走线明快流畅、整器光素无饰等优点被广大红木家具藏家及红木家具爱好者认可、喜欢。

人们更无法拒绝她身上因以朱漆为饰而散发出来的传统文化底蕴，及在简洁之中透着的那一股庄重。这样的红，是热情，也是敬畏。

谈起大漆，时光也许要回溯至七千年前。那时的生存环境放眼过去是一片绿，本着好奇以及生存本能，祖先们将每一类树种都“研究”了一遍过去。

当时也不知道怎么的就有一把刀砍在了漆树上，从此以后一扇新的大门就这样为人类敞开了。

也是自大漆被发现之日，人类的创造力跟着提升了好几个Level 。因为祖先们在实践中发现大漆真是好东西。它健康、环保，还耐磨、耐腐、耐酸等等各种耐，并且绝水又富有光泽，简直集美、实用、可保存收藏等所有优点于一身。

于是大漆就这样被越来越广泛的运用到生活中。它不仅可用来画画，还适用于制作一切生活器物，让原本平凡无奇的器具变得更为艺术。

故宫博物院古器物部主任张荣女士对漆器情有独钟，她曾说过：“假如玉器代表中国人的高雅非凡，瓷器象征中国文化的精髓，那么漆器就是当仁不让的古代奢侈品。”

历史典籍中亦有记载：“漆之为用也，始于书竹简。而舜作食器，黑漆之。禹作祭器，黑漆其外，朱画其内。”

由此也印证了我国是世界上发现和使用大漆最早的国家。纵观历史长河，每一时期留下的漆器精品比比皆是，令后人膜拜瞻仰。

剔彩山水人物琮式盒（清）

朱漆马蹄腿条桌是林锐群始终走在复苏、发扬中国传统手工艺这条路上的实践作品，对漆器的偏爱亦是家乡生活文化对他的深层影响。

在工业与科技还未深层影响到仙游这座小城时，漆器一直是本地的重要生活器物。

经济条件稍好的人家都以置办以漆为饰的家具为荣，比如以漆画为饰的眠床、朱漆八仙桌、透雕描金脸盆架等等。平日也常见人家请老师傅上门为家具上漆，乡间小道上常飘着漆香。

而每到传统佳节祭拜之日，莆仙人家所用礼器也多有上漆。最常见的要属“担盘”及桌上的“果馔盘盒”，它们基本以漆为外饰，且家家户户可见。

漫长历史所沉淀下来的深厚文化以及传统中式生活赐予了漆器非凡的内涵，为她平添美、文化、艺术与礼等诸多色彩。

生活因此也因为有了漆器而变得更为庄重，更有仪式感。两木的朱漆马蹄腿条桌因此而生，另有工笔大漆彩绘承隐盘与描金万富纹扶手椅亦是如此。

承盘在中国文人心目中，代表志同道合的文人思想，是承载对生活信仰的仪式行为。此套承盘有7件，形状尺寸各异，风格从纷繁到自然各有奇妙。这使得承盘更诱人，各有风情。

但也因为有这样的用心，使得这套承盘不仅拥有古朴质感，更被大漆彩绘唤醒了岁月的声色。

此椅为经典清式座椅代表，以传统描金技艺与家具相结合，衍生出极具视觉感和体验感的华贵座椅。

选择一件漆器

让生活更生活

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2019年6月6日上午，北京天气阴有小雨，但这并不影响四季酒店五层C厅的火热氛围，因为此时北京保利春拍“游艺——中国传统文房陈设”专场正在紧张进行。

此专场共有154件作品。随着时间行进，上午11时，文房家具亮相。拍卖过程现场与场外委托竞相角逐，甚至出现同时叫价的紧张场面。

其中中式家具设计师林锐群先生的多件作品经数次叫价，激烈角逐，最终悉数成交。不可不提的是其作品——小叶紫檀嵌珐琅西番莲鼓凳的竞拍过程是一次令人印象深刻的高潮。

在拍卖现场，鼓凳起拍价为180000元，经场内外轮番叫价跳进220000，直逼估价。但这并未影响钟情于它的买家，后续再经数次叫价——250000、260000、270000......最终以322000元成交。

LOT号： 5691

林锐群作品 小叶紫檀嵌珐琅西番莲鼓凳

成交价：RMB 322,000

此款鼓凳按照故宫原物复制，在材质、工艺以及造型艺术上，再现古代家具第二次高峰时的辉煌，使得昔日皇家珍品，有缘走入民间，堪称当代艺术家具的顶级藏品。亦可谓“从故宫走出来的家具”。

故宫里的鼓凳原形

这是林锐群先生向经典致敬的又一成功作品。同时在这场拍卖中，还有另外8件作品亮相。它们有复刻经典的代表，也有传承创新的精品。现场拍卖气氛之热烈亦是有增无减，全部作品悉数成交，交出满分答卷。

赞比亚紫檀西番莲带托泥大平头案

Lot号：5694

此款复刻乾隆时期宫廷经典器型，在雕刻上下足功夫，浮雕或透雕层次递进，工艺精湛，丝毫不弱于当年造办处鼎盛时期的技艺，完美的再现了乾隆时期宫廷家具的风采。

大红酸枝《武威》圈椅连几三件套

Lot号：5693

不同于常见的圈椅，预展之时行家已在它身上看到不同的气质。这款圈椅原形来自于武威市发现的紫檀圈椅，这是一款极为稀有的深色木质明式经典器型，气质更为尊崇华贵。林锐群复刻此作品在造型艺术、画龙点睛的雕刻装饰上，都是传统意义上的经典明式家具，其艺术造诣在同类作品中，可谓出类拔萃。

大红酸枝直棂茶水柜

Lot号：5690

这款茶水柜为明式经典器型，又不缺当代之风。在预展之时，诸多买家认为是创新作品，由此即可见此件作品的妙处。

赞比亚紫檀嵌螺钿花鸟顶箱柜

Lot号：5696

这款赞比亚紫檀嵌螺钿花鸟顶箱柜是林锐群在家具上结合传统手工艺的创新之作。他将中国传统特有的艺术瑰宝——螺钿运用在大型家具上且采用的是平镶工艺，这无论在过去还是在当今皆极为少见。因此此件大器在预展之时便极受大众关注。

赞比亚紫檀《逸》茶水柜

Lot号：5689

林锐群的创新作品皆在传承传统的基础上，并以考虑当代人生活习惯为创新出发点，从而设计制作更符合当代人生活习惯的家具。比如这款茶水柜，即是结合当代茶人泡茶习惯，在高度上做了精密设计，同时柜上设栏杆，以防止物品掉落，达到美与实用皆备的效果。

《纵观》圈椅一对

Lot号：5692

这件作品带有林锐群较为明显的个人审美特征。区别于传统圈椅器型，‘纵观’的椅圈与扶手相连，形成‘U’字弧度，视觉上更工整完美。不过除符合美观、和谐、比例讲究等审美基础之外，它也更契合人体工程，更满足当代人对舒适的需求。

缅甸花梨《若水》书格一对

Lot号：5695

与“纵观”圈椅带有的个人审美色彩相同，“若水”的曲栏设计不惜耗费大材以造就纤细婉转的流觞，蜿蜒似水，微波荡漾而又连绵不绝，这是在传统造型艺术的基础上，融入当代人文审美情趣的创世之举，是当代家居设计的代表作。

大红酸枝马蹄腿螭龙茶桌六件套

Lot号：5696

此款茶桌器型为明式经典马蹄腿束腰条桌，茶椅则为南官帽椅。区别于传统，在茶桌高度与茶椅坐高上，林锐群依据当代人泡茶习惯与舒适需求均做了调整，整体器型也因高度的变化按相应比例调整，它更适用于当代人所需求的茶空间。

后记：

作为非物质文化遗产代表性传承人、国家二级技师、福建省雕刻艺术大师、福建省两木家居有限公司创始人，林锐群一直以传承、创新的态度致力于复苏和发扬中国传统手工艺，并以中式家具为文化基调，探索、延伸拥有东方人文情怀的中式生活。此次9件复刻与创新作品的悉数成交，将鼓舞林锐群及［两木］团队为探索中式生活美学继续前进，并不断在传承与创新之路上深耕细作。未来［两木］将会有更多的作品呈现，敬请期待！

了解林锐群更多作品

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转眼之间，狗年已接近尾声，金猪的召唤近在咫尺。回首过去的一年，两木在很多朋友的支持下砥砺前行，这一份年度报告，既是总结，也是为了更好的开始，这一年，感恩同行，明年，继续前进。

2018年3月，两木创始人林锐群个人作品亮相第39届国际名家具展，在展会上受到众多红木爱好者和传统文化爱好者的关注。详情可点击链接回顾观看：

光影行记：3月东莞，逆“光”追“影”中的家具美学。

2018年4月，两木品牌部在创始人林锐群的指导下，尝试用一些有趣的手法去表达中式家具，漫画形式的艺术语言一经亮相，在行业里和众多爱好者中颇受好评。详情可点击链接回顾观看：

头号玩家︱家具×漫画×想象

2018年4月，两木创始人林锐群历时4年多时间，复刻出故宫藏清中期《小叶紫檀嵌珐琅西番莲纹鼓墩》，一时在外界掀起了众多对故宫重器的关注和普及热度。详情可点击链接回顾观看：

它的颜值巅峰，原本只属于故宫……

2018年5月，两木接到很多朋友们的热情咨询，对4月份的创新漫画形式好评连连，两木品牌部索性又创作了一期“互动形式”的猜谜活动，各种有趣的答案充分体现出大家对传统文化的理解和喜爱。详情可点击链接回顾观看：

99%的人猜不出最后5张图！

2018年6月，中式美学研习社成员单位两木携众多旗下作品，亮相第19届成都国际家具展，丰富的中式家具以及文玩雅件，让更多的人喜欢上了中式生活美学。详情可点击链接回顾观看：

两木;成都国际家具展前瞻

2018年6月23日，清华大学美术学院于历战教授、中国美术学院陈斗斗教授、国家教育名师彭亮教授携二十余位家具设计研究所成员莅临两木参观指导，两木创始人、非遗代表性传承人林锐群先生与远道而来的学者嘉宾就中式家具的当代发展进行了丰富有趣的探索交流。详情可点击链接回顾观看：

清华美院、中国美院、家具设计研究所莅临两木实况报道

2018年6月，一场与中式生活美学有关的大型展会在厦门亮相。两木受邀请参加了本次展会，两木展馆的“红”，成了本届展会最吸引人的视觉呈现，中式家具在当代的运用，可以是很活络活泛的使用。详情可点击链接回顾观看：

酷！车VS家具！动VS静！

红秀天香，南风鹭港︱两木厦门展记

2018年7月，林锐群花了4年时间复刻出《六柱十字海棠纹架子床》，此件架子床原物为2014年5月由林氏家族以1207.5万元成交价拍得，现藏于大家之家黄花梨珍品馆。详情可点击链接回顾观看：

四年前他从嘉木堂拍得一张架子床，四年后终于……

2018年8月，两木创始人林锐群推出了首件皮艺和红木相融合的作品——《怀若》休闲椅，在空间里的运用，此件休闲椅似乎有着极强的故事性。详情可点击链接回顾观看：

遇见你是最美好的时光︱百搭椅的故事

2018年8月，几款轻奢风的承盘上市发布，这些承盘在中国人的日常生活中具有不可忽略的作用，他们最明显的用途是实用功能和象征性的仪式感。详情可点击链接回顾观看：

承物游心︱给生活一些仪式感……

2018年9月，一款曾在拍场上大放异彩的罗汉床被复刻出来，无束腰马蹄腿三围罗汉床（闽作）此款罗汉床代表了过去闽作家具成熟的技艺特点。文人气质尤为凸显。详情可点击链接回顾观看：

大话罗汉床

2018年中秋，我们以中式符号和元素的形式，来表达最诚挚的中秋祝福，西番莲纹亦代表着连绵不断的祝福。详情可点击链接回顾观看：

中秋，就用西番莲纹表达连绵不断的祝福……

2018年10月，我们以视频的方式记录下两木创始人林锐群制作《小叶紫檀嵌珐琅西番莲纹鼓墩》的整个过程，除了向众多爱好者们展示中式艺术的魅力，也更希望以此能和大家有更深入的交流和探讨。详情可点击链接回顾观看：

一条视频《和紫檀的相遇，31块珐琅走了240年》

2018年很快就过完了，来到11月份，我们整理出了自2016年就开始在做的一件故宫扶手椅《描金西番莲纹扶手椅》，此椅为经典清式座椅代表，以传统描金技艺与家具相结合，衍生出极具视觉感和体验感的华贵座椅。殊不知，林锐群以此也成为国内第一个复刻此件清式扶手椅的家具设计师。详情可点击链接回顾观看：

以古人的审美复刻故宫藏描金万福纹扶手椅

2018年11月，盛大的红博会在仙游海峡艺雕城举办，同期举办的“仙作”十佳项目颁奖仪式压轴举行，在为“十佳仙作创新企业”、“十佳仙作设计人员”、“十佳仙作工匠”、“十佳仙作红木行业外来工”、“十佳红木电商”、“十佳红木导购员”颁奖后，中国工艺美术协会副会长王志杰为「两木」创始人、非遗传承人林锐群（左三）等十人颁发“十佳仙作年度人物”荣誉称号。详情可点击链接回顾观看：

2018第六届红博会暨“仙作十佳项目”颁奖仪式快讯

2018年12月，林锐群作品《武威》圈椅以及后背透雕灵芝素圈椅入围“椅·知大江明式圈椅大赛”，成为仙作两家入围代表之一，两件作品都获得了《工艺之星奖》。

2018年12月14日，明式家具收藏名家柯惕思先生莅临两木，就中国传统家具和中式生活美学，与两木创始人林锐群先生热情探讨相聊甚欢。柯惕思先生是一位标准的“中国通”，全程以清晰且缜密的普通话表达自己对中式家具以及林锐群作品的观点和指导意见。详情可点击链接回顾观看：

国际明式家具收藏名家柯惕思造访两木

2018年岁末，林锐群设计制作出了一批榫卯结构，并取名《十八般武艺》。中国家具结构有悠久而优良的传统，至宋代而愈趋成熟。自宋历明，又经过不断的改进和发展，各部位的有机组合既提炼到简单明确，合乎力学原理，又十分重视实用与美观。材料的使用，力求不悖其本性，善于展显其长而隐避其短。这些优点的萃合，使中国家具结构千百年来形成一个精炼合理、实用美观而又具有民族特色的完整体系。详情可点击链接回顾观看：

《十八般武艺》—榫卯

回顾2018，展望2019，感谢各位朋友们一路结伴同行，随着两木新旗舰店的落成开业，我们还需要大量的优秀人才，借此总结，我们现发布2019两木招聘启事：

一、工厂招聘（武先生 13313969628     陈小姐 17759018208）：

工厂统计：

主要负责生产流程跟踪及进度管控；负责各类报表编写、核对；负责生产物资的记录和管理；能适应工厂和车间办公。

生产管理：

主要负责工厂生产管理及行政制度执行；负责各环节及流程监管、核对；负责工厂车间安全管理；能适应工厂和车间办公。

长期招聘：

开料、木工、开线、刮磨、磨光、油漆、钉铜等各个工种优秀人才，需10—15年以上从业经验，技术娴熟、工作认真，诚信踏实服从管理。

※ 以上岗位需电话咨询应聘，条件适合者公司会第一时间及时通知下一步程序。

二、公司招聘（陈小姐 17759018208）：

总经理助理：

吃苦耐劳适应出差；能配合总经理工作时间；具备一定的审美功底及拍摄技术（公司可提供专业摄影培训）；平时能用相机或手机拍摄素材，具备一定的文字编写能力；长期积累品宣材料。

店长：

具备两年或以上品牌销售管理工作经验。（有奢侈品、家具专卖店销售管理工作经验者优先）；具备较强的客户洽谈能力、销售能力及组织能力；分析销售数据，提出对销售计划的建议，落实销售计划；辅导同事销售及营运工作，维护及提升品牌形象；形象气质佳，希望往管理层长期发展，正直、诚信、事业心强。

导购：

高中及以上学历；年龄25~35周岁，已婚已育者优先；形象气质佳、有亲和力、性格开朗、热情、大方、正直、诚信；反应敏捷、表达能力强，具有较强的沟通能力及交际技巧；有责任心和团队协作精神，勇于接受挑战；具有多年从业经验，红木行业、地产汽车、奢侈品等高端行业优先。

3Dmax / CAD家具设计师：

设计、美术、制图及相关专业优先；擅于沟通，根据市场及客户需求具备一定的独立设计能力；熟练使用设计软件（3Dmax、CAD、犀牛、PS等）；熟悉家具设计、结构、工艺等相关知识；从事红木家具设计5年以上工作经验；工作严谨细致、思维活跃，具有学习和创新能力，喜欢家具设计。

1:1家具绘图师：

要求10年以上工作经验；熟悉传统家具，熟悉榫卯结构；能独立完成1:1家具绘图工作；有木工从业经验具备木工基础者优先；做事严谨认真、正直、诚信，善于沟通。

文案编辑：

中文、传媒、新闻学相关专业，大专以上学历；具备相关工作经验，有红木行业经验者优先； 具备扎实的文案功底，熟悉各类文书格式；负责撰写各类宣传广告推广等文案，逻辑主线清晰；有一定的创意思路，具备一定的图文解说能力；做事严谨认真、正直、诚信，善于沟通结果导向。

※ 以上岗位需电话咨询应聘，并发送个人简历至service@liang-mu.com指定邮箱；条件适合者公司会第一时间及时通知下一步程序。

咨询顾问

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“没有啊”

“那为什么你点燃了我的世界”

漆艺

是中国的象形

是一部优雅的诗集

蕴含着中国数千年的韵

是华夏关于美最早的认知

早在新石器时代的河姆渡

就已见漆器的踪迹

最初的漆艺用来为器物做保护延长寿命

之后才慢慢延伸至美学层面，用来增加器物美感

中国是世界上最早发现并使用天然漆的国家

漆艺的色与美

简单的组合

便焕发出优雅的美

从商周到明清

随着器物美学的提升

漆艺也变得越发多样

点螺描金、敷彩设色

无一不是秀美典雅，端庄大方

中式美学崇尚极致

越极致，越雅致

不同于水墨的留白

漆器上奢满亮丽

却无一分多余的艳媚

每一处都恰到好处，触目合宜

丹青写意、笔下花开、星辰大海

在漆器光洁的表面

凝结成中国最古老的美

让中国更中国

漆艺最令人瞩目的就是它

独有的、通透的、与众不同的色泽

不是油画的浓重

也非水彩的简洁

技艺深厚而繁复

少则几月

多则需要几年的光阴

不同的材质为漆艺带来了无限的可能和空间

在当代生活与文化背景下

艺术的形态和手段更加开阔

质材的美感得到探索和挖掘

价值属性得以延展

并赋予质材多元的艺术美学和精神内蕴

漆艺已不单单是一门手工技艺

更是一种东方精神的传达

内敛、含蓄、典雅、沉静而温和

成为一种可传承的艺术载体和符号

当代漆艺在继承传统漆艺的同时

又以其特有的语言

艺术创造过程

及其人文价值

开辟了新的艺术领域

从漆被运用的第一天起

其美丽的色韵和光泽

就同时赋予了它审美功能

实用与审美的统一

使得漆器具有既是物质文化

又是精神文化的双重价值

漆艺需要更加丰富的载体

和表现形式来体现人文精神层面上的思考成果

漆艺的艺术形式不再孤立

对新的质材探索和运用已然传续

使得艺术能够更加自由地展示观念

也重新审视隐藏在漆艺中的价值外化

漆艺是在肯定过去的基础上

不断地追求多样化和包容性

其融合与创新

就像漆艺质材本身的宽容度

如水般的万变性

将其与不同质材做有度的尝试

把漆艺之美体现在当代生活的方方面面

时间作用在漆艺身上

仿佛就只是留下了一层薄薄的记忆

就算久经岁月

只需轻轻拭去表面的印迹

它依旧还是当初的模样

经得起时间的推敲

耐得起艰辛的过程

宁静致远遇见最美丽的风景

就像漆与火的相遇

在当代生活中体现出“用”“藏”“美”的理念

让生活更生活

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